在中国文学革命的新声中，鲁迅的《狂人日记》，被誉为中国文学革命的第一声春雷而载入中国文学革命的史册，但鲁迅不只是中国白话文的最早的创作者，也是五四时期新诗歌的最早的创作者之一，如鲁迅的《梦》、《爱之神》、《桃花》等新诗，都是同《狂人日记》同期发表在《新青年》上的。但鲁迅也曾自谦地说：“只因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑此热闹；待到称为诗人的一出现，就洗手不作了。”实际上鲁迅还为新诗的繁荣，作了大量的工作，付出过辛勤的劳作。 新诗歌的出现是一场革命，受到当时封建卫道者的反对，在《新青年》的通讯栏中，曾有读者来信反映道：“《新青年》提倡新文学以来，招社会非难，也不知有多少……而其中独以新体诗招人反对最力……以为诗可以这般随便做法，岂不是把他们斗方名士派辱没了吗？”为了扫荡这些斗方名士派的无聊文人，鲁迅、刘半农、周作人曾采取巧妙而生动的形式，给斗方派诗以辛辣的讽刺。就在《新青年》四卷五号发表鲁迅、刘半农的诗的后面，有一段《补白》是以刘半农与周氏兄弟通信的方式出现的。刘半农信上说：“周氏兄弟都是我的畏友。一天，我做了一首斗方派的歪诗，寄去请他哥俩指教，诗曰：‘苍天万丈高，翠柏千年古，我身高几何？我寿长几许？以此问夕阳，夕阳黯无语！” 周作人的回信说：“今早接到大作，读过后，便大家‘月旦’起来：家兄说，‘形式旧，思想也平常。’……”这是他们共同对斗方派旧诗的批判。鲁迅的评语，简单、明确。“形式旧”因为它是八股老调，空洞无物。“思想也平常”是指它没有新鲜的，活的气息。在“补白”的最后，以周作人的名义作了一首和诗：“‘寒食’这‘一日’奉和寒星诗翁‘中央公园即日一首’，‘苍天’不知几‘丈高’，‘翠柏’也不知几‘年古’，‘我身’用尺量，就知‘高几何’，‘我寿’到死时，就知‘长几许’，你去‘问夕阳’，他本无嘴无耳朵，自然是‘黯无语’。”这首“和诗”真是将斗方派诗批得体无完肤。 与此同时，鲁迅还热切地培植新诗歌的成长，如经鲁迅校、选、阅或编入丛书出版的新诗有《忘川之水》、《心的探险》、《蕙的风》、《君山》、《冰块》等等。 不仅如此，我们在这些年还找到五四时期鲁迅给周作人修改的五首新诗，其中有《小河》、《北风》、《微明》、《路上所见》、《背枪的人》等等，这些珍贵的文物，给我们留下了鲁迅在五四时期批改新诗的真迹，并以此说明鲁迅对新诗的支持是点滴也不放过的。 《小河》是周作人１９１９年２月写的新诗，发表在《新青年》６卷２期上，这是周作人早期诗歌的代表作，他自己也颇赞赏，在他的《知堂回想录》中曾有三节论述这首诗，题为《小河与新村》，他写到：“写那样的长篇实在还是第一次，而且也就是第末次了，因为我写的稍长的诗实在只有这一篇。”全诗“共五十七行，当时觉得有点别致，颇引起好些注意。”从现在保存的原稿上看，在这五十七行的诗中，就有鲁迅修改的八十多处，仔细推敲，使人感到很有特色，如在《小河》的第一段中，周作人的原文是： 一条小河，平静的向前流。 流过的地方，两边都是乌黑的土， 生满了红的花绿的叶，黄的果实。 鲁迅将“平静的向前流”改为“稳稳的向前流动”。这虽是个别词汇的更易，但却给人们展示了一个有声、有色、动的画面，并赋予了它诗的语言。 另一处，原句是： 我生在小河的旁边， 夏天不能晒干我的枝， 冬天不能冻伤我的根， 如今只怕我的好朋友 将我带倒在沙滩上 和水草在一处。 鲁迅把“不能晒干”改为“晒不干”，把“不能冻伤”改为“冻不坏”，虽只将原字词颠倒一下，却显示了语汇的丰富、洗练，而且顺口易读。他又把“和水草在一处”改为“伴着他卷来的水草”，意思虽相同，但更赋有诗的意境。这些正符合鲁迅自己后来提出的对新诗歌的极为精辟的见解，他说：“诗须有形式，要易记、易懂、易唱、动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。” 在鲁迅修改的周作人的另一首新诗《北风》中，除了在语句的修改外，更有特色。这首诗是写于１９１９年２月，当时正是十月革命传到中国，中国正在酝酿着一场大革命——五四运动的前夕。这诗是写景的，但也清楚地表露了作者当时的思想。鲁迅对这首诗的修改，有语言上的，如将“就在去年大寒的时候，也不曾有这样的好大风。”改成：“便在去年大寒时候，也不曾有这么大的风。”更有思想上的，如最后一句，原句是：“这猛烈的大风也便是将来的春天的先兆。”改成“这猛烈的大风，也正是将来的春天的先兆。”一字之差，似乎是增加了重量，它给人以坚定、明朗的信念，坚信在“这猛烈的大风”过后，春天是必然要到来的。'
来源：人民日报
